Paris, Classiques Garnier, 2017. ISBN 978-2-406-06323-0. 333p. 39€.
En tant que procédé compositionnel, la conjonction des temps par une scène – ou une série de scènes – de ressouvenir qui caractérise la Recherche du temps perdu est peut-être immanente à l’art narratif. Cet ouvrage confronte l’hypothèse au roman français des xviie-xviiie siècles.
TABLE DES MATIÈRES
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Première partie
RACINES
Du ressouvenir dans la haute Romancie, de l’astrée à clélie .. . . 33
La boite et le muet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Surimpressions : Cléopâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
La scène originaire : L’Astrée. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Mémoire profanée : Clélie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Que la mémoire amoureuse est plus réelle que le réel . . . . . . 52
Une poétique de l’imaginaire mémoriel, la princesse de clèves . . . . 57
Surimpression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Signes mémoratifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Images rivales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Deuxième partie
RECONNAISSANCES DE ZAYDE À MARIVAUX
Ressouvenir et reconnaissance dans zayde de Mme de Lafayette . . 75
De l’inconvénient de croire ressembler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Provoquer la mémoire pour susciter l’aveu. . . . . . . . . . . . . . . . . 79
D’un portrait obsédant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Assonances narratives : levée des énigmes . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Ressouvenir et déni de reconnaissance dans l’« histoire de Tervire » . . . . . 87
Soi-même comme un(e) autre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Deux réminiscences pour rien ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Briser l’oubliance, affecter la mémoire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Puissance du déni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97
Vers l’inconnu(e), dans l’oubli de soi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Troisième partie
INTERMITTENCES : MARIVAUX ET CRÉBILLON
Mémoire du coeur et intermittences de soi
L’amnésie de Marianne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
La disposition des affects : une scénarisation de l’insu . . . . . . . . . . 109
Au miroir de l’oubli : le transport de Marianne . . . . . . . . . . . . . . . 114
Du déni au souvenir jailli : un différé très composé . . . . . . . . . . . 117
Tenter la mort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
La mémoire et l’oubli dans les égarements du coeur et de l’esprit . . . . . .. . . . 123
Intermittences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Rivalité d’ « imagines agentes » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Du libre-arbitre comme art de la distance intérieure . . . . . . . . . . . . 129
Du vide au coeur et de la physique de l’âme . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Quatrième partie
PROVOQUER LA MÉMOIRE : CRÉBILLON ET ROUSSEAU
Schézaddin ou le rêveur définitif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Aimer en songe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Aimer par ressouvenir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Cristallisation réciproque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Désenchantement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Réenchantement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Sophie ou la Femme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Sophie ou les nouvelles Nouvelles folies romanesques, Histoire véritable . . . 160
Éducations parallèles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
« Tout n’est qu’illusion dans l’amour » . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Émile et Sophie ou l’élection par ressouvenir . . . . . . . . . . . . 167
Circé ou Pénélope ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Rêver les yeux ouverts : le modèle oriental . . . . . . . . . . . . . . 177
Cinquième partie
DE LA MÉMOIRE AFFECTIVE COMME MOTEUR NARRATIF : CLEVELAND
Mémoire affective et régie narrative . . . . . . . . . . . . . . . 189
Partage compassionnel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
« L’ordre me gêne ». De la nécessité d’une régie narrative . . . . 192
De la mémoire affective comme expérience problématique de soi . . . . 197
Énigme de l’insu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Cécile et/ou Fanny ? Logique du lapsus . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
De l’impact onirique des « imagines agentes » . . . . . . . . . . . 204
Surimpressions floues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
Sixième partie
RÉVOLUTION ; LA NOUVELLE HÉLOÏSE
Du roman épistolaire comme herméneutique en acte . . . 221
Partage herméneutique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
Réinterprétation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
Zone aveugle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Ellipses et non-dits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Vers une poétique moderne du ressouvenir et de l’oubli. .. . . . . 235
« Tout revenait » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Provoquer le ressouvenir : le portrait de Julie . . . . . . . . . . . . 241
De la difficulté d’oublier
ou de faire oublier . . . . . . . . . . . . . 245
Les assonances de la mémoire. Une compositionen miroir . . . 253
Imitation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
Pour jamais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
La fin dans le commencement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
La chaîne des images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
Septième partie
POSTÉRITÉ FRANÇAISE DE LA NOUVELLE HÉLOÏSE (1762-1803)
Poétique de la scène de ressouvenir . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
Infinitésimaux de la conscience. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
La scène de ressouvenir dans le corpus . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
Mémoire affective et construction narrative . . . . . . . . 289
Amorces narratives . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Assonances narratives : Malvina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Assonances narratives en réseau : Valérie . . . . . . . . . . . . . . . . 296